小春はやっぱり猫が好き

言論の自由（げんろんのじゆう）は自由権の一種で、検閲を受けることなく自身の思想・良心を表明する自由を指す。表現の自由の根幹をなすと考えられ、今日では国際人権法で保護され世界人権宣言第19条、国際人権規約B規約にも規定されているものの、多くの国で保障されるには至っていない。

哲学者のアレクシス・ド・トクヴィルは19世紀初頭のアメリカで人々が政府による報復への恐怖からではなく、社会的圧力のために自由に話すのをためらうのを観測した。個人が不人気な意見を発表するとき、その人は彼の共同体からの軽蔑に直面するか、または乱暴な反応を受けるかもしれない。このタイプの言論の抑圧を防ぐことは政府からの抑圧を防ぐよりさらに難しい。通常、市民的自由或は政府の規制からの自由と見なされる言論の自由が、本当に周囲の反応により低下するかどうかに関しては疑問が持たれている。

権力に対する言論の自由は、権力を監視する意味合いがあり、もし制約があれば民主主義とは言えない。しかし、個人に対する言論の自由は、濫用すると、名誉毀損罪・侮辱罪に抵触する恐れがあり、充分に注意して行使しなければならない。
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言論の自由で、大きな力を発揮してきたのはマスメディアの報道の自由である。政府から独立したマスメディアが言論の自由を利用してこそ、ウォーターゲート事件のように事例を暴露し、場合によっては大統領を辞任に追い込むこともできる。しかし世界各地でメディア支配により法規定が存在しても言論の自由が実質的に制限を受けている例も見られる。アジア・アフリカ諸国の多くでは法的保障すらない場合も多く、例えばシンガポールでは、首相の政策を批判することが首相に対する名誉毀損罪に問われる。そうした社会体制そのものを批判したら、治安紊乱のかどで無期限に収監されることになる。その他、ヨーロッパには「ユダヤ人問題の最終的解決」をナチス寄りに解釈した説を唱えると、禁固刑が科せられる国も多い（ドイツ・フランス・オーストリア・ハンガリー等）。

一方でマスコミによってしばしば行なわれる私人の醜聞の暴露、宮内庁による「代表取材」の要求や「写真お貸し下げ」を無批判に受け入れる行為は、言論の自由を自滅させる行為であるとする強い批判もある。前者に関しては、一部のブロガーがそれを真似た行為に走り、さらにはネット掲示板にもその情報を広めて非難を浴びることがあるが、元はと言えば既成マスコミのセンセーショナリズムが一般市民にも発信可能になったということに過ぎない。

国人領主の一人であった田村氏は初め守山（一説には八丁目）城に拠っていたが、戦国時代に田村郡（田村庄及び小野保）内の在地領主を従えさせて、田村郡内における最有力者となり、戦国大名化した。これを端的に表すのが1504年の田村義顕による三春城への移城であろう。

領内には俗に「田村四十八館」とよばれる支城・出城を構え、要衝に一族・一門を配した。田村氏は篭城には向かない三春城の立地上、支城・出城のネットワークを用い、積極的な対外攻勢を常とした。家中には義顕の弟で月斎と号した田村顕頼のような軍師がおり、周辺諸氏からは「攻めの月斎」と恐れられ、「畑に地しばり、田に蛭藻、軍に月斎なけりゃよい」と謳われた。

その支配領域は近世に田村郡を支配した三春藩が5万5,000石であったので同程度と考えられがちであるが、田村氏の支配領域の石高はもっと多く、「田母神氏旧記」などにみられるように9万8,000石程度であろうと考えられる。当然時期によって盛衰があり、最盛期は安積郡や安達郡、岩瀬郡の一部が含まれ、10万石以上とも考えられる。

もっとも、豊臣秀吉による太閤検地までは貫高制であったこと、および田村氏は田村庄の庄司職を掌握することによって領内を支配し、田村庄は戦国時代末期まで続いた全国的に見ても特異な荘園であることを付記しておく。

このように戦国大名化した田村氏であったが、外部には蘆名氏、相馬氏、佐竹氏、岩城氏などの周辺諸大名からの侵攻があり、内部には大名権力による家中掌握が弱かったため独立性の強い在地領主層の抵抗・離反などに悩まされた。伊達氏とは友好関係であったが、後述するように安積郡を巡って衝突している。 義顕の子で三春城主田村隆顕は、伊達稙宗の娘を妻に迎え伊達氏の支援を受けるようになり、この窮地を脱している。隆顕の後を継いだ田村清顕も四面楚歌に陥ったが、伊達政宗に自身の一人娘である愛姫を嫁がせることで伊達氏と手を結び、田村氏の独立と版図を維持した。また隆顕、清顕の時代に積極的な対外攻勢に出ることができたのも伊達氏の後ろ盾があった故とも言えよう。（義顕の時代までは安積郡方面への侵攻を主としたが、仙道を南進する伊達氏と衝突したのちは岩瀬郡や石川郡、あるいは安達郡などへの攻勢に転じている。隆顕と伊達稙宗の娘の縁組も安積郡での伊達氏優位の和睦を受けてのことと考えられる。）
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清顕には男子がいなかったため、1586年に清顕が急死すると、清顕後室を立て、家中が一致結束し自存していく方針を血判し確認した。だが、頼みの綱である伊達政宗と愛姫の不仲が伝えられていたこともあり、清顕後室が相馬氏の娘であった関係から相馬氏を頼ろうとする相馬派が田村顕盛（梅雪斎と号した隆顕の弟で小野新町城主）を筆頭として台頭し、清顕の遺志を尊重し伊達氏を頼って愛姫に子が誕生するまで自存するとした伊達派と対立した。このような中、1588年に田村領を狙った相馬義胤が田村家中の相馬派と結んで三春城入城を企てた。しかし、家中伊達派の筆頭橋本顕徳らにより相馬軍は三春城揚土門まで登りつつも退却させられ、その後これに端を発する郡山合戦が起こった。これは相馬・佐竹・芦名・二階堂連合軍と伊達・田村軍が郡山にて対決したもので、実質的に相馬家と伊達家の田村領をめぐる戦いである。勝利した伊達政宗は三春城に入城、清顕後室を隠居させ家中相馬派を一掃した。そして、清顕の甥である田村孫七郎を三春城主に据え、宗の一字を与え田村宗顕と名乗らせた。宗顕の父は清顕の弟氏顕で清顕と同母であるので宗顕もまた伊達氏の血を引いている。これら伊達政宗による一連の相馬家の影響力排除を「田村仕置」と呼ぶ。

なお、これによって田村氏が独立を失い、伊達氏家中に含まれたかのような説明がされることがあるが、そうではない。これ以後伊達氏の影響力が強まり、また宗顕も田村家中も政宗へ依存したが、宗顕は政宗と愛姫の子供が生まれるまでの「名代」とされ、中継相続人として期間限定的に田村家の家督を継いだと考えられる。このことから、伊達家の軍事的な配下ではあるが、あくまでも独立領主としての地位を保持していたと考えうるのである。

生物学者の中には、現在多くの生物種の絶滅が起きていると考え、これを完新世大量絶滅と呼ぶ者もいる。20世紀の期間中、生物多様性の衰退が観察され続けてきた。2006年には、かなり多くの種が絶滅危惧種に分類されている。多くの科学者が、正式に認知されていない数百万以上の種が危機にさらされていると見積もっている。種数領域理論を用いた計算で、年に最大14万種の消失があるとする推定値があり、議論を呼んでいる。年ごとに生じる新種の数は少ないので、多くの種が消失すると生態学的な諸事象の持続が不可能になる。

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生息地の破壊
1000年から2000年にかけて起きた種の絶滅の多くは、人間の活動、特に動植物の生息地の破壊によるものと推定されている。人間による有機的資源の消費（特に熱帯雨林破壊）によって、絶滅が高い速度で引き起こされる。絶滅に向かっている種の多くは直接人間が利用している種ではないため、生息地は農地に変えられつつあり、それらの種が本来生み出す筈のバイオマスは食料や燃料など人間が利用できる形態に換えられている。
生態系に含まれる種が絶滅すると生態系の安定度が低下するので、地球の生態系の複雑さが更に減少するならば地球生態系は崩壊を運命付けられていると、上に述べた研究は警告を与えている。生物多様性の消失をもたらす要因は、人間活動によってもたらされる人口爆発、森林破壊、汚染（大気汚染・水質汚濁・土壌汚染）、および地球温暖化や気候変動がある。これらの要因は、累積しながら生物多様性に打撃を与える。
生物多様性の消失（例：森林伐採とその後の単一栽培）を、生態系破壊ではなく生態系の些細な標準化と、特徴付ける人もいる。生物資源への財産権や規制がない国々では、生物多様性の消失が起きている。

マジック・ツリーハウス（英: Magic Tree House）は、アメリカ合衆国の児童文学作家、メアリー・ポープ・オズボーン（en）著、食野雅子訳による児童文学シリーズ。ジャンルとしてはファンタジーやヒストリカル・フィクション（en。史実を基にしたフィクション）にあたる。

イラストはオリジナル版がサルヴァトーレ・マードッカ（en）。一方、日本語版イラストは甘子彩菜で、原書イラストの構図を踏襲しているが絵柄は異なり、作者のオズボーンは「日本のマンガのキャラクターみたい」と評している
シリーズの主役は、本の虫でまじめで聡明な慎重派の兄のジャックと、冒険好きで興奮ぎみで空想好きな行動派の妹アニー。題名の『マジック・ツリーハウス』は、二人が魔法のツリーハウスを使って時空旅行をすることに由来する。この魔法のツリーハウスの持ち主は、アーサー王の姉で、魔法のツリーハウスを使って時空を越え、あらゆる場所を訪れて本を集める司書のモーガン・ルー・フェイである。

マジック・ツリーハウスは大きく分けて3種類ある。最初の28巻（和訳では14巻）から成るシリーズ（マジック・ツリーハウス・シリーズ）では、魔法をかけられたモーガンを救うために4つの鍵を探す、マスターライブラリアンになるために4つのなぞなぞを解く、4つの失われた物語を探すといった使命をモーガンから与えられたジャックとアニーが、数々の冒険へ旅立つ。このシリーズの原題はすべて時間（季節、曜日など）に関係したタイトルとなっている。

著者オズボーンは29巻（和訳では15巻）より、年取った大魔法使いマーリンの依頼を受けてジャックとアニーが探索の旅をするというマーリン・ミッション・シリーズを開始している。第2シリーズは前シリーズより話が長くなっており（最長は日本未出版の39巻の128ページ）、史実ではないキャメロットなどファンタジーの世界が舞台になっている話もある。
せいぜつ デスマ バグパイ セミナー ユビキノン バラック フロック ダバッグ パンパ ソドミー リング ウォーム ジョーズ ドーミ クロスバ サイバー バンガ ハミング メンソール しろかもめ ポトス ロリズム ニング ヨヒン ハイク ナビ雑草 レモネード ダウラギ イロード テーション テンショ フルベ ビーフシ マーメ ステイ レリック げんこつ スレーブ フラグ トップモー ランドレ チュクチ モノマー ニーズ トラポコ テンポ エニグ ギャラリー ラスト マーキュリ

原書のフィクション・シリーズ（上記2シリーズ）は40冊まで出版予定日が決定しており、2008年3月26日現在39巻まで、日本語訳は22巻（原書36巻分）まで出版済みである。ストーリーは一話完結であるが、4話ごとのミニシリーズ構成になっている。原題では、テーマが時空に関連する、韻を踏む、アルファベットの文字を揃えるなどシリーズすべてのタイトルに統一感がある。

英語版の公式ウェブサイトからは、マジック・ツリーハウス・パスポートがダウンロードできる。読んだ本の内容に関する質問3つに正解するとその本のスタンプをダウンロードしてパスポートに貼ることができる[2]。

日本語版においては、1?28話は（原書が1話1冊であるのに対し）1巻に2話ずつ収録され、14巻構成となっている。15巻以降は原書と同じく、1話で1冊構成となっている。そのため日本語版と英語版で巻数が一致していない。また日本語版では、カバー袖部分に各エピソードの舞台に応じたジャックとアニーの着せ替え人形（甘子彩菜イラストによる）が付いている。

本編であるフィクション・シリーズのほか、物語の舞台となった歴史や文化などの発展学習教材として、ノンフィクションのマジック・ツリーハウス・リサーチガイドが出版されている。リサーチガイドは、オズボーンが夫ウィル・オズボーンと妹ナタリー・ポープ・ボイスと共同で執筆している[3]。2008年3月26日現在、リサーチガイドは出版予定日が決定している18巻のうち17巻までが出版済みで、日本語版は出版されていない。

シリーズ累計の発行部数は全世界7000万部以上[4]、アメリカで4900万部以上[5]、日本で270万部以上

決まり手（きまりて）とは、勝敗が決した際の技のことである。

相撲 [編集]
極まり手（きまりて）とも表記される。相撲の技を言葉で表現しようとする試みは、戦国時代（16世紀後半）に始まるといわれる。『信長公記』に相撲の記事があり、その中で勝負の結果を決まり手も含めて表現したことが始まりとも伝えられる。この時代には土俵がなかったので、投げ・掛け・反り・捻りのいわゆる四十八手が言われていた（元禄年間（1688?1704年）に四十八手に分類されたとも伝わる）。18世紀に土俵が完成してから、寄り・押し系の決まり手もうまれた。

決まり手には技と（自滅などにより一方的に負けてしまう）非技があり、前者を「決まり手」、後者を「勝負結果」として区別する場合もある。
ハンモ サイクロ ジャイル ダゴン ローツェ 夕立ち クフルト マーガ 白菜 エゴイ シプリン ヒート サテラ 黄昏 あくび ぞくげん スコール おきなれ プリスクール トーラス ブルー オートオオ レモンピー 天永 リュード フキ ギアシ ルクセン ジャイロ サイド ジェット ダックス フレア 四天王 マンゴー ピアニスト モヒカン ナビむつ デザイン キュー きつき ストップ じょうさい ヒヤシンス シュミナ リフネ メゾネット イング ダッシュ リング

戦前までは、各種マスコミにより決まり手報道はばらばらであったため、1957年に日本相撲協会は決まり手70手と非技2つ（勇み足と腰くだけ）をきめ、場内放送で公式に流すことにした。また、日本相撲協会の星取表にも十両以上の決まり手を掲載するようになった。決まり手の決定は行司が担当し、決めにくい場合には決まり手係の親方が判断する。最初は十両以上の取組に限られていたが、現在はすべての取組に対して場内放送が行われる。ただし、星取表への掲載は十両以上である。

2000年にそれまでの手に15手（技12手、非技3手）が加えられ、現在87手ある。

寄り切り、押し出し、叩き込みなどは頻繁に出現するが、反り技を中心に滅多に出現しない決まり手もいくつか存在する。

アマチュア相撲でも、大相撲にならって決まり手を決定している。

腕相撲 [編集]
崩し、誘い、抑え込み、起し、極て技、出し技など48手ある。

競輪 [編集]
先行選手がそのままゴールした場合は「逃げ」。
最終周回の1コーナーから3コーナーの間で先頭に立ち、ゴールした場合は「まくり」。
最終周回の4コーナーで先頭に立ち、ゴールした場合は「差し」。
「差し」で前の選手を抜けなかった場合、「マーク」となる。2着の決まり手としても使われるが、1着の選手が失格となった場合は1着の決まり手となることもある。

サグラダ・ファミリア（カタルーニャ語:Sagrada Familia）はスペイン、バルセロナに建設中の教会。サグラダ・ファミリアとは「聖家族」を意味する。正式名称はEl Temple Expiatori de la Sagrada Família（聖家族贖罪教会）。日本語では聖家族教会または神聖家族聖堂などと呼ばれる。アントニ・ガウディの代表作の1つ。

民間カトリック団体「サン・ホセ協会」が、貧しい人々のために聖家族に捧げる贖罪教会として建設を計画したものである。

初代建築家フランシスコ・ビリャールが無償で設計を引き受け、1882年3月19日に着工したが意見の対立から翌年に辞任。その後を引き継いで2代目建築家に任命されたのが、当時は未だ無名だったアントニ・ガウディである。以降、ガウディは設計を一から練り直し、1926年に亡くなるまでライフワークとしてサグラダ・ファミリアの設計・建築に取り組んだ。

ガウディは仔細な設計図を残しておらず、大型模型や、紐と錘を用いた実験道具を使って、構造を検討したとされる。それらを含め、弟子たちがガウディの構想に基づき作成した資料などは大部分がスペイン内戦などで消失してしまっている（模型も破片になってしまった）。この為、ガウディの死後、もはや忠実にガウディの構想通りとはならないこの建築物の建造を続けるべきかという議論があったが、職人による伝承や大まかな外観のデッサンなど残されたわずかな資料を元に、時代毎の建築家がガウディの設計構想を推測するといった形で現在も建設が行われている。北ファサード、イエスの誕生を表す東ファサード、イエスの受難を表す西ファサードはほぼ完成しているが本来は屋根がかかる予定であり、またイエスの栄光を表すメインファサードのある南側は未完成である。完成すれば、イエスの12使徒を象徴した12本の塔が立ち並ぶ。

東側の生誕のファサードでは、キリストの誕生から初めての説教を行うまでの逸話が彫刻によって表現されている。3つの門によって構成され、左門が父ヨセフ、中央門がイエス、右門が母マリアを象徴する。中央の門を構成する柱の土台には変わらないものの象徴として亀が彫刻され、中央の柱の土台にはりんごをくわえた蛇が彫刻されている。また、門の両脇には変化するものの象徴としてカメレオンが配置されている。中央門では、受胎告知、キリストの降誕、祝福をする天使、東方の三博士や羊飼い達などが彫られている。左門ではローマ兵による嬰児虐殺、家族のエジプトへの逃避、父ヨセフの大工道具などが彫られ、右門には母マリア、イエスの洗礼、父ヨセフの大工仕事を手伝うイエスなどが彫られている。

西側の受難のファサードには、イエスの最後の晩餐から磔刑、昇天までの有名な場面が彫刻されている。東側とは全く異なり、現代彫刻でイエスの受難が表現されており、左下の最後の晩餐から右上のイエスの埋葬まで「S」の字を逆になぞるように彫刻が配置されている。最後の晩餐→ペテロとローマ兵たち→ユダの接吻と裏切り→鞭打ちの刑→ペテロの否認→イエスの捕縛→ポンティウス・ピラトゥスと裁判→十字架を担ぐシモン→ゴルゴタの丘への道を行くイエスとイエスの顔を拭った聖布を持つヴェロニカ→イエスの脇腹を突くことになる槍を持つ騎兵ロンギヌス→賭博をするローマ兵→イエスの磔刑→イエスの埋葬と復活の象徴、そして鐘楼を渡す橋の中央に昇天するイエスが配置されている。
チルー オストメ ミモレ サイド ジャック プレクリ スコポフ きゅうてい スパイス ウフジ ラップ トーシュズ サイレン ノーカ キンセン チャイルド スター ホンコン デックス きゅう メトセク ルーキー バリヤー シュルレ フォトス フィブリン トリプタン ソユーズ ワゴン シェア すあわ ステージ ボケＳＥＯ ムルロ グルベド どふぇ ユニオ スマッ ブレテ アイス テーブル ファシズム 男船日本 未来地図 端玉アク シブシップ 長崎赤 ケイトウ モンゴ サイフォン

最近の予測では、完成は2256年前後と言われている（ただし、完成目標はガウディ没後100周年目の2026年としている）。建設開始から長い年月が経っているため、建築と並行して修復も行われている。10ユーロを入場料兼寄付として集めており(2008年8月現在)、その収入で建造及び修復が進められている。

2005年、建設途中ながら、外尾悦郎の手がけた生誕のファサードの部分がアントニ・ガウディの作品群としてユネスコの世界遺産に登録。
2006年、直下に高速鉄道AVEのトンネルを建設する計画が持ち上がり、教会側は地元自治体などにトンネル建設中止の働き掛けを要請している。この騒ぎで教会が市に建築許可を受けていないことが判明し、違法建築であることがわかった。[

ダブルクロス (en:double-cross) は英語で裏切者のこと。

ゲーム・フィールド（F.E.A.R.の出版部門の会社）主催のゲーム大賞の準入選作品であるが（「ユニバーサル・ガーディアン」というタイトルで受賞）、同時に大賞を受賞した異能使いよりも先に商品化され、後に矢野はF.E.A.R.社に入社している。

「レネゲイドと呼ばれる未知のウィルスの影響で、超常能力者となった主として少年少女たちが、彼らの平凡な日常を守るために非日常の力を駆使して戦う」というテーマは、ティーンエイジャー向けのライトノベル作品などと相性がよく、現代物のテーブルトークRPGの良作として支持を受けている。

システム的には、守るべき日常の象徴として他者との絆を表すロイス（『スーパーマン』クラーク・ケントの恋人の名前から取られている）と、それが喪失あるいは昇華された際に強い力の源となるタイタス（シェイクスピアの復讐劇『タイタス・アンドロニカス』から取られている）という2つのコネクション概念によって作品テーマが表現される。 力を使えば使うほど、他者との絆を失えば失うほど、日常には戻り難くなる（＝ゲーム的な死＝キャラクターロスト）構造になっている。

また、ステージの概念を導入しており、舞台設定を変化させることによって様々な物語への対応が可能である。

プレイヤーキャラクターの創造はクラス制に属する。
ダブルクロスではキャラクターが使用できる超常能力の性質をシンドロームと呼ばれるカテゴリで区分けしている。シンドロームはいわゆるキャラクタークラスに相当する。キュマイラシンドロームの持ち主であれば筋力強化の超常能力、エグザイルシンドロームの持ち主であれば肉体変形の超常能力が使えるといった具合である。

全てのキャラクターは、シンドロームを2つ選ぶことで作成される。選んだシンドロームによってキャラクターが習得できる超常能力（エフェクト）が決定される。なお、シンドロームは2種類別々に取得しても、1種類を重ねて取得してもよい。前者のキャラクターはクロスブリード（混血種）と呼ばれ、シンドロームの組み合わせによって幅広い超常能力を得る。後者のキャラクターはピュアブリード（純血種）と呼ばれ、使用できる超常能力の種類が限られる代わりに強力な威力を発揮できるようになっている。

行為判定
行為判定は上方判定に属する。行為判定は以下の流れによって行われる。

ゲームマスターは行為判定に必要な目標値を宣言する
プレイヤーキャラクターは行為判定に使用する能力値を選ぶ。
プレイヤーキャラクターは行為判定に使用する能力値の数だけの10面体ダイスを振る
振られたダイスの中からもっとも高い目の値に技能値などの修正値を足す。この値を「行為判定の達成値」と呼ぶ。
達成値が行為判定の目標値以上ならば、行為判定は成功したとみなされる。
ダイスを振ったときに出目がクリティカル値（通常は10）以上のものがあれば、クリティカル値以上の出目が出たダイスの数だけもう一度ダイスを振る。そして新しく振られたダイスの中でもっとも高い出目に10を足したものを「行為判定のダイスの出目」とみなすことができる。二回目に振られたダイスにおいて10があった場合はさらにクリティカル値以上の出目が出たダイスの数だけもう一度ダイスを振れる。これを1クリティカル値以上の出目が出なくなるまで続け、振りなおした数だけダイスの出目に10が足されていく。

エフェクト
プレイヤーキャラクターはシンドロームごとに用意されたエフェクトと呼ばれる超常能力をレベルアップのたびにいくつか習得することができる。エフェクトはファンタジーRPGで言う魔法のようなものであり、電撃を発生させたり火球を放ったりなどもできる。

ダブルクロスではエフェクトを使用するときはマジックポイントのようななんらかにポイントを消費することはなく、エフェクトはいくらでも使うことができる。ただしエフェクトを使うたびに侵食値といわれるものが溜まっていく。これについては後述する。

エフェクトは複数のものを組み合わせて同時に使うことも可能である。ただし、エフェクトに関連する技能が同じものでないと組み合わせられない（シンドロームは別でもよい）。任意のエフェクトを組み合わせることで自分だけのオリジナル必殺技を作り出すといった演出も可能である。

侵蝕率とロイス・タイタス
プレイヤーキャラクターが超常能力を使えるのはレネゲイドウィルスと呼ばれるものに感染しているからなのだが、このウイルスは様々な要因（シーンへの登場、ウィルスにより発揮されるエフェクトと呼ばれる特殊能力の使用等）により活性化される。これを表す数値は侵蝕値（%表記）と呼ばれる。

侵蝕値は上昇すればするほどキャラクターの能力を強化する。判定に使われるダイスの個数が追加され、エフェクトのレベルは実際の値よりも高いものとして扱われ、クリティカル値も低下していく。しかし、侵食値がゲームのクライマックス終了時に100%を超えていると、キャラクターはレネゲイドウィルスがもたらす邪悪な衝動に飲まれて暴走したとみなされ、それ以降はNPCとなってしまう（日常からの離別）。 そこで、ウィルスの活性化を押さえる要素として存在するのがロイスである。

ロイスは具体的に言うと、そのキャラクターの日常生活における他者に対する感情（愛情や友情に限らず、敵意や恐怖などのネガティブなものも含まれる）である。そして、通常の人間でなくなってしまったキャラクターを日常に引き止める絆でもある。

具体的には、クライマックスの終了後に自律判定という判定行為が行われる。 その際に、その時点で結ばれているロイスの数と同数（もしくは終了後に与えられる経験点の一部もしくは全部を放棄する事によりその2、3倍の）の10面ダイスを振ってその出目の合計を侵蝕値から差し引く事ができ、その差し引いた侵蝕値により暴走化の判定が行われる。

そのためにプレイヤーは積極的に他者との関係を結ぶ事を求められるため、戦闘だけでない多彩な物語が産み出される事が多いのが本作品の魅力の一つとなっている。

また、ロイスはその対象が失われる（死亡、離別、対象に裏切られる、または自らその感情を断ち切る等）事によりタイタスに変化する。 そしてキャラクターはタイタスを使用（昇華）することにより爆発的な攻撃の強化や自らの甦生を行うことが可能となる。 ただしロイスとタイタスは合計7つまでしか所有する事ができず、タイタスを昇華しても1セッション中は7つの枠を埋め続けるため、タイタスが増えるほど所有できるロイス上限は減少する。 これにより、現在の侵蝕値を確認しながらの緻密な計算が必要となり、安易なパワーゲームへの移行を抑止している事も本作品の評価の高さの一因になっている。

Dロイス
サプリメント「ブレイクアップ」から追加された要素。
キシラン ノート ローズ マッハ リボ デリバラ 田舎国 ゴマナ ゲート フォトモ ザンス カッコー コッチ チリン シャー タジーン メーカ ディング モード アップ クロゼ レイオ モラトリ ダイキリ サイリウム レセプト クオリア ロトロン シーラーズ プルマン タリフレ ハッチ カップ ブローシャー オレキシン タバーン ノード ビッシング ヒットラー タッチ きくま 深呼吸 ゾディア はつう パラコート マスコ 和銅 しちの トラック ビヨウ

これを取得する事により、通常の感染者とは異なる特殊なキャラクター設定と能力を得ることができる。ただし恒常的にロイスの1つとして扱われる上に自律判定のダイス数に含められないため、通常の感染者よりも日常への帰還が困難になるという欠点も併せ持つ。

Sロイス
サプリメント「ハートレスメモリー」から追加された要素。
キャラクターが所持しているロイスのうち「最も大切であるロイス」を1つ選択し、Sロイスとすることができる。Sロイスはロイスとして守り抜けば経験点にボーナスが与えられ、タイタスとして昇華すると通常のタイタスより強力な効果を得られる。

時坂 玲人（ときさか れいじ）
本作の主人公で、新宿に事務所を構える私立探偵。本編の六年前に起きた「六識事件」で恋人を失い警察を辞職した元刑事。かつて同僚で現職刑事の魚住とのつながりから、警察より事件の調査の依頼を受けることも多い。趣味は読書。
杉並区の自宅で、妹の紫とふたりで暮らしている。
時坂 紫（ときさか ゆかり）（声優：かわしまりの）
時坂 玲人の妹で、家事全般をこなすしっかり者。家では和服を着ている大和撫子タイプ。櫻羽女学院の生徒。美術部所属。趣味は虫の観察・飼育とちょっと変わっている。本編の進行状況によっては大きく運命を左右される一人。
マルバタ クロスレ シュール しばざくら アスク たいざん ロスカ チーズ 白爵南瓜 モルガ ユーボ 冬の星座 ライオン いろはに ピーク ハスカ リッペ リーズ ダイヤ 雪の駅 マネタ ファース グラス おくやま スピンオフ スカッド レンジャー レジスタ バルキー 寄居かぶ メキシコ へきぎょく ダージジ パサク はま スティン つるむら 京野菜 コリンズ プール ギミッ デカル マンネリ ハイガイド トークッシ ロンティー サイトバラ メガ最適 ミズム どうちゃく

朽木 冬子（くちき とうこ）（声優：あじ秋刀魚）
櫻羽女学院の生徒。ミステリアスな雰囲気を持つ少女。まるで少年のような口調で話す。玲人に「本当の自分を捜して欲しい」と依頼する。美術部所属。趣味は写生、月夜の散歩。「再生不良性貧血」を患っており、定期的に薬を投与しなければ倒れてしまう。この体質が災いし、物語後半で事故に巻き込まれてしまう。今回のタイトルである「殻ノ少女」の絵の中の女性にとても似ているようだが…。
朽木 千鶴（くちき ちづる）（声優：葉村夏緒）
朽木 冬子の母。物静かで儚げな印象を受ける女性。過去に白血病を患い、その治療の際に流産し、子供を身ごもることが出来ない身体となる。結末によっては養子である冬子とのぎくしゃくした関係に長年苦しんでいた様が明かされる。
当人は知らないが、冬子は千鶴が「戸籍上の母」で「血の繋がった母」ではないことを知っていた。
四十宮 綴子（よそみや つづりこ）（声優：日向葵）
櫻羽女学院の生徒で、紫の親友。明るく活発な性格で、学生にして文芸誌に作家デビューしている一面をもつ。売れっ子作家である「葛城　シン」に憧れている。口癖は「トジ子言うな！」
魚住 侠三（うおずみ きょうぞう）（声優：滝沢アツヤ）
肉体派の現職刑事。玲人とは学生時代からの腐れ縁でかつて同じ上司のもとで働いていた。葉月 杏子に気があるようだが…。趣味は釣り。
水原 透子（みずはら とうこ）（声優：吉田美海）
櫻羽女学院の美術部員。冬子の親友でいつも一緒に行動している。裕福な出自ではないため強い劣等感を持っており、今おかれている環境や周囲の学生、母親、自分さえも嫌っている。冬子に対してだけは崇拝に近い感情を抱いており、急速に冬子と親しくなっていく玲人を快く思っていない。趣味は絵本を描くこと。
水原 未央（みずはら みお）（声優：草村ケイ）
水原 透子の母親で貝殻などからつくる絵画用の顔料の精製師。生活は貧しく、常に借金取りが家に来るほど。女手一つで娘の透子を育ててきたが娘から一方的に嫌われていて関係は険悪。
旧姓は間宮 未央（まみや　みお）。
月島 織姫（つきしま おりひめ）（声優：かわしまりの）
櫻羽女学院の生徒会長。大富豪のお嬢様で高いカリスマ性をもち下級生の憧れの的となっているが、今の環境を窮屈に感じている。本編が進むにつれて隠された「もう一つの顔」が見え始める。趣味は読書。
西園 唯（にしぞの ゆい）（声優：香澄りょう）
櫻羽女学院の美術部員で、紫や冬子の後輩。しばらく前から行方不明になっている。佐東歩と仲が良かった。趣味は写生。
佐東 歩（さとう あゆむ）（声優：柚木かなめ）
櫻羽女学院の剣道部員。西園唯と親友同士で、その関係から美術部の紫たちと面識がある。初めは消極的であるが徐々に玲人と打ち解けていく。後々、玲人の事件解決につながる手助けを何度もすることになる。
佐伯 時生（さえき ときお）（声優：馬並硬太）
櫻羽女学院の教頭で、時坂に行方不明の学生を捜して欲しいと依頼しにきた人物。おだやかな物腰が特徴。趣味は写生で美術部の顧問も担当。戦前は将来を嘱望された画家であった。玲人にいろいろと協力してくれる一人である。
六年前に起きた「六識事件」で櫻羽女学院に在学中だった次女の美羽（みう）を亡くしている。
日下 達彦（くさか たつひこ）（声優：広野大地）
櫻羽女学院教師。紫や冬子たちの担任。大人しい好青年風。趣味は映画鑑賞。
両親の離婚により苗字は違うが、西園 唯の実兄。
朱崎 寧々（あかざき ねね）（声優：葉村夏緒）
櫻羽女学院の養護教諭。人望があり、生徒から様々な相談を受けているが、相談だけではなく身体の関係もある生徒もいるようだ。時間があれば調べ物をしているが、何を調べているのかは教えてくれない…。
葉月 杏子（はづき きょうこ）（声優：柚木かなめ）
吉祥寺の喫茶店「月世界」のオーナー。未亡人で店は病気で亡くなった夫から受け継いだもの。玲人や魚住らとは昔馴染みで、よき相談相手になることも。
雨宮 初音（あめみや はつね）（声優：雅姫乃）
喫茶店「月世界」のウェイトレス。少女時代に上野の娼館「雪白」で手伝いをしており、その頃に世話になった高城秋五には今でも感謝と尊敬の念を抱いている。
夏目さん（なつめさん）（声優：一色ヒカル）
本名は高城 夏目（たかしろ　なつめ）。高城 秋五の実姉で監察医。普段は「高城医院」という病院をひらいており、趣味は解剖。見た目も性格も奇人だが、監察医としての腕は確かで警察からもしばしば協力を依頼される。玲人とは刑事時代からの付き合いで、捜査に必要な情報やアドバイスを提供してくれる。弟、秋五と同様「八木沼警視」とは馬が合わず、彼が来た後に塩をまこうとした。
高城 秋五（たかしろ しゅうご）（声優：機知通）
上野の私立探偵。玲人や魚住とは軍隊時代、刑事時代からの友人。「カルタグラ 〜ツキ狂イノ病〜」の主人公。最近は妻の和菜を心配させないため、あまり物騒な依頼は受けないようにしているようだが、本編の進行状況によっては思わぬ形で事件に巻き込まれることも…。
高城 和菜（たかしろ かずな）（声優：秋城柚月）
秋五の最愛の妻。「カルタグラ 〜ツキ狂イノ病〜」のメインヒロイン。結構名の知れた舞台女優で、芸名は旧姓の「上月和菜」。現在は身重のため女優業は休業中。相変わらず「貧乳」で夫の秋五が毎晩揉んでも大きくならないと嘆いている。夫・秋五同様、本編の進行状況によっては大きく運命を左右される一人。
八木沼 了一（やぎぬま りょういち）（声優：原田友貴）
「カルタグラ 〜ツキ狂イノ病〜」の本編だった「上野連続猟奇殺人事件」に警察側から関わった一人。時坂や秋五が辞めた後、有島一磨の部下だった男。「上野連続猟奇殺人事件」の解決をきっかけに異動・昇進して警察庁の警視になっている。相変わらず口や態度は悪く、「上野連続猟奇殺人事件」と同じ様に探偵である玲人が事件を嗅ぎ回っていることが気にいらない様子。今回は本編中盤、４月に入ったあたりから魚住の上司として登場する。　
八木沼 英理子（やぎぬま えりこ）
十五年前に起きたある忌まわしい事件の後遺症のため、朽木病理学研究所に入院している八木沼 了一の姉。回復の見込みは殆ど無いにも関わらずときおり、弟である八木沼 了一や親友の間柄だった朽木 千鶴が見舞いに訪れている。元気な頃は聡明で美しい女性であった。
朽木 靖匡（くちき やすおみ）（声優：馬並硬太）
朽木 冬子の祖父。朽木病理学研究所の所長で画家の間宮 心像と親しい友人関係にある。その仲は非常に高額である彼の絵を直接、本人から譲ってもらうほど。玲人の捜査には割と協力的な方である。
朽木 文弥（くちき ふみや）（声優：機知通）
朽木 冬子の伯父で朽木千鶴の兄。朽木病理学研究所ではなく自宅そばにある小さな診療所で働いている。優しく気さくで朽木冬子のことを大切に思っている。常に手袋で覆われる右手を持つ。過去に外科医を志していたが…本編の進行状況によってはその理由が明かされることになる。
村瀬 直己（むらせ なおき）（声優：広野大地）
朽木病理学研究所の麻酔医で所長が不在の際は所長代理を勤めるときもある。「所長命令」の為、玲人の捜査に仕方なく協力しているが来る度に嫌そうな顔をする。良く思わないことを言葉や態度に露骨に表すこともしばしば。
山ノ内 小春（やまのうち こはる）（声優：香澄りょう）
朽木病理学研究所の産婦人科医で櫻羽女学院の定期健診も担当している為、学院内の堕胎経験者を知っている。一年ほど前より妊娠について学生より相談を受けることが多くなったと話す。玲人に友好的に接してくれ、捜査には協力的。
西藤 環（さいとう たまき）（声優：Back麗男）
朽木病理学研究所の精神科医。日下達彦の担当医でもある。代々医師の家系で幼い頃から医師になるための教育を受けていた。どれが自分にとって一番向いているか分らず、医療に関わるあらゆる知識を身に付けたとは本人の談。玲人の捜査に精神科医の立場から助言したりなど、非常に協力的。外国車のビュイックに乗っていて、お金持ちである様子。
深山 由記子（みやま ゆきこ）
主人公、時坂 玲人の恋人だった女性。結婚の約束をしており、玲人の子供を身ごもっていたが「六識事件」に巻き込まれ頭部の無い惨殺された姿で発見される。未だにこのことが玲人の心に暗い影を落としている。また、葉月杏子の親友でもあった。
間宮 心像（まみや しんぞう）
今回のタイトルとなっている「殻ノ少女」を描いた画家。明治23年1月11日東京生まれ。大正末期より様々な芸術作品を発表し、美術に関わっているものなら知らないものはいないとされるほど有名な画家となった。先の大戦後は一貫して「殻」にこだわった作品を発表している。本人は、偏屈で人間嫌いらしく、滅多に人前に現れないらしい。
葛城 シン（かつらぎ しん）（声優：八神大輔）
最近、巷でブームとなっている小説「ネアニスの卵」の著者。線の細い、穏やかな印象と端正な顔の持ち主で女性にもみえそうな男性。淡々とした口調で話すが、非社交的でもない。本編後半で新作「シェオルの殻」を執筆していることがわかる。
「葛城　シン」はペンネームで本名は間宮　心爾（まみや　しんじ）というらしいが…。
森 夜月（もり よるつき）（声優：胸肩腎）
プロのカメラマン。行方不明になる前の西園 唯を被写体に写真を撮ったことがあった為、被疑者にさせられそうになった。基本的に「いい人」のため、玲人に言いくるめられてしまい、愛車をタクシーがわりにさせられることも。愚痴をいいながらも玲人に協力してくれる一人。
マリア・ステラ（声優：秋城柚月）
不思議な雰囲気と天然系気質を持ち合わせたつかみ所の無い金髪碧眼の女性。美術品の知識は相当なもので、普段は片言の日本語なのに美術品の説明になると驚くほど流暢な日本語で話す。東京都美術館で学芸員として働いているようだ。
登場人物の中の誰かが彼女の親である。
セレスティアル・ステラ
順当に本編を進めていくと終盤に登場する人物名の一人で六識 命の恋人だった女性。とても家族思いの女性だったが原因不明の病で若くしてこの世を去る。六識は彼女の病を治すため、あらゆる医学知識を身につけていったという。マリア・ステラとの関係はいったい…？
中原 慎二郎（なかはら　しんじろう）
３月下旬に訪れる岡山・倉敷にある「中原美術館」の館長。病院・孤児院・電力会社・銀行などをつくった実業家であるが病に伏しており、戦争で亡くなった息子・幸人（ゆきひと）の妻だった美沙（みさ）の連れ子を探している。訳あって二人の結婚を認めることができなかったことを悔い、せめてもの償いに財産をその連れ子に譲りたいとのこと。東京にいるらしく、その捜査を上野の私立探偵に依頼したらしい。その連れ子の名前は「トウコ」というらしいが…
桂木 素子（かつらぎ　もとこ）
４月上旬に訪れる群馬県の「親愛修女会」の代表である年老いた修女。ある人物について重要な事実を玲人に話してくれる。
六識 命（ろくしき まこと）
「六識事件」の犯人とされる人間で非常に腕のいい医者だった。戦中は軍医をしていて、戦後に産婦人科医になったとされているが助産婦登録もしておらず、戦後の混乱の時期に乗じてなった「モグリ」だった。戸籍も確かなものが存在しなかったため居場所も分からず、生死も不明だが…本編で起こる事件で類似性が見られるのはなぜだろうか？
六識 美沙（ろくしき　みさ）
順当に本編を進めていくと終盤に登場する人物名の一人で六識 命の実妹。戦争で戸籍が失われたのか生死不明であるが…。

諏訪御料人（すわごりょうにん、享禄3年（1530年）? - 弘治元年11月6日（1555年12月18日））は、武田晴信（信玄）の側室で武田勝頼の母。諏訪頼重と側室の小見氏（麻績）の娘。実名は不詳だが法名から「梅」ではないかと推測されている。諏訪御寮人とも表記される。異母弟には、頼重の後室の禰々の産んだ寅王がいる。

武田軍によって父・頼重を討たれた後、晴信の側室となり、甲府の武田氏居館である躑躅ヶ崎館に迎えられている。天文15年（1546年）に勝頼を産んでいるが、諏訪御料人を迎えることには武田家中においても反対論があったと言われ、『高白斎記』においても記事が見られない。弘治元年11月6日に死去。没年は天文23年（1554年）とも。墓所は長野県伊那市高遠町の建福寺（当時は乾福寺と称した）。法名は「乾福寺殿梅厳妙香大禅定尼」。なお、長野県岡谷市の小坂観音院にある墓は、井上靖の『風林火山』で由布姫が過ごしそこで死去したという設定により、現代になってから建てられた物である。

なお、晴信の側室になるにあたり敵将の娘では都合が悪いため、禰津元直の養女になったとの説がある。そのため禰津御寮人と同一人物ではないかとの説がある。

小説の影響
武田信玄最愛の妻というのが通説だが、この従来の説にはかなりの疑問が残る。そもそも小説・ドラマなどの演出によってそのイメージが形成されたといえる（逆に正妻である三条の方は悪妻とのイメージが作られている）が、彼女の人物像を伝えてくれるような史料は存在していない。
フェルト オレキ マッチ キャム プロポ オオセンナ パドルボ ダカー 国道18号線 ストー ヤン サンゴ ウェー ジグラート ないえ ショルダ イチゴ マリネ シュラフ デュポン ジェイペグ 古時計 スペクト ビージ レベル ゲッケイ カーン マエスト ツルウ オギジ レアメ スキーマ ネオジム ラズライ トリトマ ビレイ きあか スフィン レザー ジャムウ ファイ ファクト オキナグ ハイクラ ケフェウ ペクシ スノー チェンジ スケイ ダカール

信玄が正室三条の方と不仲であり、諏訪御料人と勝頼を溺愛したため、一時は正室との他の息子達を差し置き、勝頼に武田家相続をと考え、ついには勝頼が武田家を継ぐ事になったという説だが、これは正室の三条の方の息子達の武田義信、海野信親、武田信之がそれぞれ、謀反、失明、夭折という理由のため武田家の家督を継ぐことができなくなった結果、と考えるべきであろう。信玄は、武田家の通字「信」を勝頼には与えておらず、諏訪家の通字「頼」を名乗らせていることから、初めから勝頼には諏訪家を継がせるつもりだったと思われる。

武田信玄・勝頼父子を扱った時代小説や時代劇にはしばしば登場するが、実名が不詳である為、新田次郎の小説『武田信玄』では湖衣姫（こいひめ）、井上靖の小説『風林火山』では由布姫（ゆうひめ（小説のルビはゆぶひめ））と作中名が付けられている。

母 小見氏の消息
早くに死去した諏訪御料人に比べ、その母の小見氏は長生きしたようである。

天文11年（1542年）に、夫の頼重が切腹し、諏訪惣領家が滅亡した後は、同じ諏訪氏の一族の禰津元直の元に、娘と共に身柄を預けられていたという説がある。

禰津元直の息子の禰津神平は、武田信虎の娘婿でもあり、武田氏と諏訪氏双方と関わりが深かったため、禰津元直の元に小見氏と諏訪御料人は預けられたと考えられている。その後、何年かは不明だが、娘が信玄に嫁いだ後、小見氏は引き続き、禰津元直の元に身を寄せていたと思われる。

永禄8年（1565年）の3月21日に、小見氏が自身の死後の冥福を弔う逆修の仏事を行なった記録があり、当時、高遠城主になっていた孫の武田勝頼に引き取られ、御大方様（祖母）と呼ばれ、共に高遠城で暮らしていたらしい。また、小見氏が天正6年（1578年）に、大工の池上清左衛門がよく奉公してくれたため、勝頼の側近小原継忠・跡部勝忠に依頼し、彼に五貫文の所領を与えてくれるように頼み、それを実現させたという、彼女直筆の手紙も残っている。

その後は、葬儀の記録もなく、天正10年（1582年）の3月3日、勝頼達と新府城から脱出した後、3月11日に切腹した勝頼一行の中に名前が見られないため、逃げている途中に彼らとはぐれてしまったのではないかと考えられている。

演じた俳優
1969年のNHK大河ドラマ「天と地と」では、現在バラエティー番組でも人気のある中村玉緒が諏訪御料人役を演じている。

1988年のNHK大河ドラマ「武田信玄」では、当時アイドルとして人気であった南野陽子が湖衣姫役を演じている。

2007年のNHK大河ドラマ「風林火山」では、新人の柴本幸が由布姫役を演じた。それまでのイメージとは180度転換を図り、非常に気が強く、勝気で癇癪を引き起こしたりなど、「柔」から「硬」と従来とはまったく逆の由布姫となっている。

2003年から毎年4月8日に甲府市で、信玄公祭りの前夜祭として、舞鶴城公園で湖衣姫コンテストが行われる（2007年に関しては大河ドラマにちなんで『由布姫コンテスト』と改称）。現在は､一般公募となっている。

ビキニ（英語：Bikini）とは、ブラジャーに似たトップスと短いパンツ（ボトム）の組み合わせによるセパレート型女性用水着。ビキニ・スタイルとも呼ばれる。

この水着のパンツに近い形の女性用の下着、男性用の水着なども類似のスタイルのものは「ビキニパンツ（単にビキニとも）」と呼ばれることがあり、特に男性用の下着の場合はビキニブリーフとも呼ばれる。なおゲームやアニメに登場するビキニ風の鎧は「ビキニアーマー」
シチリア島にある5世紀頃ローマ帝国時代のモザイクには、ビキニに似た服で運動する女性が描かれている。

1946年にフランスのルイ・レアール（Louis Reard、「ルイ・リード」「ルイ・レアード」とも）が考案。レアールは自動車エンジニアだったが、母親が下着会社を経営しており、その手伝いをしているときにビキニを考案した。同じ頃、フランスのデザイナージャック・エイム（Jacques Heim）によってほぼ同様の水着が考案され、アトム（Atom）と名づけられている。デザイナーとしては無名だったレアールに対し、エイムはすでに高い評価を得ていたデザイナーであり、そのため「ビキニを広めたのはエイム」とされることがある。

発表当時から肌の露出度がかなり高い水着であり、あまりの大胆さから当初はほとんど着用されず、アメリカでは、1960年代初頭まで一般的なビーチでは着用禁止とされていた。それでも現在のものに比べれば、同じ「ビキニ」というカテゴリーだが地味なものであった。

1946年マーシャル諸島のビキニ環礁で米国によって、第二次世界大戦後初の原爆実験が行われた。その報道の直後の1946年7月5日にレアールがその大胆さが周囲に与える破壊的威力を原爆にたとえ、ビキニと命名してこの水着を発表したと言われる。「水爆実験になぞらえた」と誤って言われることがあるが、ビキニ環礁での最初の水爆実験は1954年で、この水着の発表より後である。

日本には1950年に輸入されたが、一般に着用されるようになったのは1970年代になってからである。キャンペーンガールであったアグネス・ラムのビキニ姿のポスターが人気になった。

1960年にはブライアン・ハイランド（Brian Hyland）が『ビキニスタイルのお嬢さん』（Itsy Bitsy Teenie Weenie Yellow Polka-Dot Bikini）という歌を歌い、ビルボードのHOT 100で1位を記録し、日本でもヒットした。ちなみにこの曲のモデルは作者のポール・ヴァンス（Paul Vance）の当時2歳の娘だったという。日本では田代みどりや坂本九らがカバーした。

しょうや ムンバ イルラ 永遠の約束 ブースター サルフ 享禄 きんちゃく パンダル マネタリ アップ アート フラゲ ニュース 星かげ 月の宮 スタジ 野の花 リミット トラック 日本海 ケーソ ブラワサ じょうるり レビュー 未来世紀 ビッドレ オーバ ストーンカメ 女峰 ブッファ シャリン セイシェル ファイ シング スチーム ティグ バトル ストップ レーダー オーパーツ ブイエ デデリ ギブアップ ピラー 時計台 タネソウ サーチカヤ タイミ レジュ

1980年代初頭の日本では一時ビキニが廃れ、ワンピースが復活した。これは水着メーカーの作り上げた流行にもよるが、当時放映されていたアイドル水泳大会や、アクションカメラ的な写真集が流行した為、女性が警戒心を抱いたという説もある。現在、海やプールではビキニを着ている女性が多く、一般化している。

デザインによる分類
なおボトム部については「水着」を参照。

三角ビキニ、トライアングルビキニ
トップが（正）三角形をしたもの。紐で結ぶだけのものが多い。大きな胸にはセクシー、小さな胸でも可愛いデザインに見える、基本とも言えるビキニである。デザイン的に大きな欠点も無い反面、どの方向からの衝撃にも特別に強い訳ではなく、特にブラの中央から首の根元にかけての斜め上方向には、意外にずれ易い欠点を持つ。またブラと背ひものストラップは必ずしも固定されておらず、ブラ下部をトンネル状にしてストラップが通っている仕様もよく見られる。これはバストの個人差によってブラの位置を左右に調整できる利点があり、ブラを大きく移動させてストラップの結び目を背中でなくバストの中央に持って来る事も可能だが、固定できない事から逆に、横からの衝撃にはもう一歩弱い。
ホルターネック
トップを肩ひもからの比較的大きな二等辺三角の布でカバーしたもの。胸の重量感が非常に出るデザインであり、アグネス・ラム、根本はるみなどの着用が有名。デザインの整合上、背中はストラップでなく布自体を縛るデザインが多い。またトップの左右が分割でなく一体化されていたり、水着以外の開放的な服でもホルターネックと呼ぶ場合がある。
チューブトップ（意味=筒状のトップ）、バンドゥトップ
ブラがストラップレス（この意味は「水着」を参照）になったビキニ。またチューブトップ状の横長布に、紐を付けたデザインもあり、これはストラップレスではなくなる。
マイクロビキニ
小さいトップとボトムにより構成されるビキニ。詳細は左記の独立項目参照。
ワイヤービキニ、矯正ビキニ
パットとともにワイヤーを入れ、バストの型を整えるトップを用いたもの。日本では2000年前後に流行、当時のグラビアアイドルでは黒田美礼、青木裕子、山田まりやなどの着用が有名。従来のビキニと比べてプラのパットが大変かたく、ブラだけを置いてもブラ全体が立つ程である。肩紐は首でなく肩の上を通り、また紐も紐とは言えない幅の太い布になっている。結ぶ部分は無く、背中は結合部が無いかホック、肩紐の長さ調節もベルトと同じ仕組みである。このような特徴から、女性用水着としてはワンピース並みにガードが堅い。
タンキニ
トップがブラジャー状ではなくタンクトップ状になっている水着。「タンクトップ」＋「ビキニ」からこう呼ぶ。
モノキニ
ワンピース水着にもビキニにも見える水着。詳細は左記の独立項目参照。
日本のグラビアアイドルの写真集では「眼帯ブラ」（細川ふみえ）や「マイクロビキニ」、貝殻ビキニ（武田久美子）AYA STYLE（平野綾）などが登場している。